Очень хотелось понять, тот ли самый этот фламенко – аутентичный, ценят  ли его у нас, тем более что стоимость билетов – 180-200 тысяч рублей – не всем по карману.

И вот я в ООКЦ, покупаю перед концертом билет. В большом зале на удивление много зрителей, особенно представителей интеллигенции – педагогов, медиков, да и предпринимателей, а также  молодежи.

cms-image-000008594.jpg

В глубине полуосвещенной сцены на стульях – пятеро музыкантов: акустическая и электрогитары, ударные, саксофон и певица.

Первые аккорды вызвали в памяти строки Гарсиа Лорки: «Начинается плач гитары…»  С ним спорит, сливается, разбегается обжигающий и сильный женский голос – канте хондо!  То самое цыганское романсеро, которое прославил испанский поэт и его переводчик Марина Цветаева: «Немолчное сердце – источник желаний…»

cms-image-000008595.jpg

На сцене танцоры – четыре женщины, двое мужчин. Их ведет ритм – компас, выбивающий рассказ о жизни и смерти, любви и противостоянии, одиночестве и страсти.

Танцорам помогают и песней, и музыкой, и хлопаньем в ладоши, и прищёлкиванием пальцев, вскриками «Оле!»

Поражала четкость в движении ступней, каблуков, виртуозная дробь-стэп – и  ограниченное пространство сцены не мешало выразительности танца.

cms-image-000008597.jpg

Выходы танцоров фламенко перемежались то гитарным соло, безудержным, как горные потоки, то пением акапелла. Певица (к сожалению, не знаем имен артистов) одна могла бы держать зал – именно такой мне представлялось исполнение испанской канте хондо  — глубокой песни.

На сцене появились пары танцоров – он и она, или две женщины, которые в своей слаженности тем не менее оставались индивидуальностями, соперниками, «перетанцовывая» друг друга.

cms-image-000008598.jpg

Вершиной фламенко, на мой взгляд, стали исполнительницы одиночного танца. Совсем не «Барби»,  эти танцовщицы – пусть и небольшого расточка, и в возрасте – раскрывались в танце, как цветы, и были прекрасны своей внутренней силой духа, владением собой, и движением, и образом.

cms-image-000008599.jpg

Андалусский фламенко, в котором силились мавританский (арабский), и византийский (православный),  и еврейский, и индийский (цыганский) кровотоки, — действительно самый живой танец через семь столетий. Это подтвердил Театр PAYA¢S. Хотя в программу испанского театра о фламенко добавились современные инструменты, ритмы джаза и  рока, элементы классического балета.

Время берет своё, но первооснова человека – она в сути своей одна.

 Любовь ПАВЛОВА (фото автора)